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第9章 五代两宋时期的绘画艺术（第3页）

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对称式构图：这种构图形式给人一种稳定、庄重的感觉，常用于表现庄重、严肃的题材。例如，在一些宗教人物画中，常常采用对称式构图，将人物或神像置于画面的中心，两侧对称地安排一些陪衬的景物或人物，以突出其主体地位和神圣感。

总之，五代两宋时期的绘画艺术形式丰富多样，特点鲜明，绘画手法精湛。这一时期的绘画不仅在中国绘画史上占有重要的地位，而且对后世的绘画发展产生了深远的影响。通过对其艺术形式、特点和绘画手法的研究和学习，可以更好地领略中国古代绘画的魅力和精髓。

《匡庐图》是五代时期北方画派荆浩的代表作品。以下是对其创作背景，创作手法、特点、优点和影响的具体解析：

创作背景

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时代的艺术氛围：中国山水画发展到晚唐、五代时，具备了更加丰富多样的表现形式，其中的水墨山水更是逐渐走向了成熟。这一时期的绘画注重对自然的观察与表现，追求真实感和意境的营造。

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画家的经历与艺术追求：荆浩是五代后梁画家，博通经史，并长于文章。他因避战乱，曾隐居于太行山洪谷，故自号“洪谷子”。他提倡作画要忠实于自然对象，“远取其势，近取其质”，善于创造富有概括力的形神兼备的艺术形象。在学习传统的基础上加以发展创造，强调笔墨并重。他集唐人山水画法之大成，并努力创新，终成一代山水大家。其长期的隐居生活使他有充分的时间和机会深入观察自然山水，为《匡庐图》的创作积累了丰富的素材和灵感。

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绘画理论的发展：荆浩着有《笔法记》，这是山水画的重要论着，其中对山石皴法、树木画法等的论述对山水画的发展起了很大作用。《匡庐图》是其绘画理论的重要实践体现，如他在图中对皴法的运用、墨色的变化等，都展现了其独特的艺术理念和技法创新。

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文化传统的影响：中国传统文化中对山水有着深厚的情感和独特的理解，山水常被视为寄托情感、表达精神境界的重要载体。荆浩通过《匡庐图》表达了自己对自然山水的热爱和对一种宁静、超脱生活状态的向往，也体现了当时文人墨客普遍追求的精神境界。

《匡庐图》现藏于中国台北故宫博物院，是荆浩的代表作之一，体现了五代时期山水画走向成熟的特征，对后世山水画的发展产生了深远影响。

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创作手法：

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勾皴染并举：画家以中锋画山石，勾勒出山石的轮廓和结构，线条遒劲有力，表现出山石的硬朗质感。同时，辅以侧锋的解索皴、钉头皴、豆瓣皴等皴法来烘托气氛，这些皴法的运用使得山石的纹理和阴阳向背更加真实生动。例如，山头和暗处用类似小斧劈的皴法，增加了山石的立体感和厚重感，然后施以淡墨多层晕染，进一步强化了山石的质感和体积感。

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墨色变化丰富：荆浩注重墨色的浓淡、黑白对比变化。通过不同层次的墨色运用，表现出景物的远近、高低、明暗等关系。如画云时，一改前人细勾填粉之法，仅以水墨渲染，衬托出云彩空灵飘荡之态；画水时，也不再使用前人鱼鳞瓦片的勾线之法，仅以淡墨烘染，显示出水面的明暗变化，兼用舟桥等物象暗示水的存在，展现了一种水晕墨章的表现技法。

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构图独特：采用全景式立轴构图，以主峰为中心，用浮云烟霞之白，衬托出中、前景的全局安排。画面结合“三远法”（高远、平远、深远），层次分明。近景描绘了平旷的山野、树木、屋舍、河流、石径、撑船的舟子、赶驴的行人等细节，生动具体；中景是幽谷坡峦，有崎岖山路、古木参差和如练飞瀑；远景的群峰巍峨，直上云霄。这种构图方式既展现了山水的雄伟壮阔，又营造出丰富的空间感，让观者仿佛置身于山水之间，有着从有人之境到无人之境的奇妙体验。

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特点：

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气势雄伟壮观：画面呈现出大山大水的格局，山峰巍峨耸立，群峦叠嶂，给人以强烈的视觉冲击和震撼，反映出北方山水的雄浑壮美。如画面中高耸的主峰在群峰的簇拥下，更显得气象万千，气势磅礴。

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意境深远空灵：通过山水的描绘，营造出一种空灵、幽静的意境。山间的云雾缭绕，增添了画面的朦胧感和神秘感，使观者能够感受到山水之间的宁静与悠远。同时，画面中留天留地，俯仰自得，给人以开阔的视野和无限的遐想空间。

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写实与写意相结合：画家在对山水景物进行细致入微观察的基础上，既注重对自然形态的写实描绘，如对山石、树木、水流等的质感和形态的刻画都非常逼真；又融入了自己的主观情感和艺术想象，进行写意的表达，使作品不仅仅是对自然景观的简单复制，更具有艺术感染力和表现力。

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优点：

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艺术价值高：从绘画技法、构图到意境营造等方面都达到了很高的水平，是中国山水画发展史上的经典之作，对后世山水画的发展产生了深远影响，具有极高的艺术价值和研究价值。

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展现时代精神：作品反映了五代时期的社会文化背景和人们的审美追求。当时社会动荡不安，但文人墨客对自然山水的热爱和向往愈发强烈，《匡庐图》中所展现的雄伟山水和深远意境，正是这种时代精神的体现，它为后人了解当时的文化风貌提供了重要的窗口。

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